Уникальные учебные работы для студентов


Реферат по литературе дуэли в русской литературе

В одной из глав романа изображена пародийная, "шутовская" дуэль между двумя героями-филологами — выходцем из аристократического рода Лёвой Одоевцевым и его антагонистом и злым гением Митишатьевым. Два врага-приятеля - сотрудники ленинградского Института русской литературы Пушкинского Домав помещении которого и происходит поединок: В ствол одного из них для убедительности и правдоподобия Митишатьев вставил дымящуюся папиросу.

Оба "поединщика" были пьяны дело происходило в ноябрьские праздники"дуэль" завершилась благополучно. Глава "Пушкинского дома", посвященная бутафорскому поединку, открывается длинной чередой эпиграфов — от поэзии Баратынского и "Выстрела" Пушкина до романа Фёдора Сологуба "Мелкий бес" 1902. В первых эпиграфах Баратынский, Пушкин, "Герой нашего времени" Лермонтова говорится реферат по литературе дуэли в русской литературе настоящих поединках, о кровавом "деле чести".

РЕФЕРАТ НА ТЕМУ «Дуэль в русской жизни и литературе XIX века» ученицы 9а класса Алексеевой Галины

То герои правил не знают, реферат по литературе дуэли в русской литературе к поединку с убийственной иронией относятся. Завершается же этот эффектный ряд эпиграфов сварой из романа Сологуба, где вместо ритуала вызова — площадная брань, а "Лепажа стволы роковые" "Евгений Онегин" заменены метким плевком в физиономию: Прямо в морду попал… -Не ори, — сказал Передонов, — гости".

В литературной истории русской дуэли есть три соотнесенные между собою эпизода: Два первых реферат по литературе дуэли в русской литературе серьёзны, третья дуэль — пародийна. Не случайно Битов цитирует описание поединка из "Героя нашего времени" и сразу вслед за тем обращается к сцене из тургеневского романа. Дуэль из пушкинского романа в стихах — странная, однако эта странность отнюдь не исключает трагичности происходящего На поединок с Ленским Онегин привез как секунданта слугу-француза Гильо.

Избирая на роль своего секунданта слугу, Евгений дерзко нарушил неписаный дуэльный кодекс: Случалось, кстати, что через некоторое время по завершении одной дуэли сходились на новом поединке уже бывшие секунданты. В такой дуэли довелось участвовать А.

Завадовского на поединке с В.

Шереметевым реферат по литературе дуэли в русской литературе выстрелами закончился смертельным ранением Шереметеваменьше чем год спустя сам стрелялся с секундантом покойного А.

Якубовичем и был ранен в руку. Демонстративное нарушение Онегиным дуэльных правил, очевидно, неслучайно: Будь Зарецкий более щепетилен и менее кровожаден, он отменил бы дуэль. Слуга фигурирует как секундант причём единственный! Образованный лакей перепугался насмерть, но Базаров успокоил его уверением, что ему нечего будет делать, как только стоять в отдалении да глядеть, и что ответственности он не подвергается никакой.

Выбором Онегина, сделавшего секундантом слугу, "наемного лакея" Ю. Лотманбыл оскорблен секундант Ленского, Зарецкий.

Тема дуэли в русской литературе

А Павел Петрович Кирсанов, осознающий себя как носитель аристократических традиций, без тени сомнения согласился с доводами Базарова. Ноги у меня длинны, — прибавил Базаров с усмешкой.

Раз, два, три…" Свежее утро, когда происходит странный поединок между Павлом Петровичем и Базаровым, вызывает в памяти описание другого "преддуэльного" утра — из романа "Герой нашего времени": Нигилистом же Базаровым, не умеющим отдаваться созерцанию природы, неотступно реферат по литературе дуэли в русской литературе мысль о нелепости, абсурдности того, что скоро произойдет: Ученые собаки так на задних лапах танцуют".

Вспомнился, видать, Евгению хлестаковский слуга Осип, восхищавшийся этими четвероногими артистами петербургских театров. Базаров саркастически роняет "соблаговоляю" в ответ на велеречивую реплику соперника: Реферат по литературе дуэли в русской литературе Кирсанов серьёзен, о чём он и говорит: В лермонтовском романе место действия таково: От выдавшегося угла отмерили шесть шагов и решили, что тот, реферат по литературе дуэли в русской литературе придется первому встретить неприятельский огонь, станет на самом углу спиною к пропасти; если он не будет убит, то противники поменяются местами".

Поединок должен происходить на шести шагах, — так решили Печорин с Грушницким. Павел Петрович в "Отцах и детях" предлагает дистанцию больше: Это так, мы на это расстояние ненавидим друг друга. Размер дистанции как мера ненависти соперников — у Лермонтова это действительно. Из трёх литературных поединков дуэль Печорина с Грушницким — единственная, оба участника которой осознанно ведут дело к кровавой развязке.

А у Тургенева Базаров одной язвительной репликой уничтожает всё значение этой меры. Продолжим чтение "Герой нашего времени": Он целил мне прямо в лоб. Неизъяснимое бешенство реферат по литературе дуэли в русской литературе в груди моей". А теперь "Отцы и дети". Он сохраняет полнейшее спокойствие под пулею, и автор, не довольствуясь впечатлением наружного вида, заставляет нас заглянуть в его душу, и мы видим действительно, что смерть, пронесшаяся над его головою, произвела на него не большее впечатление, чем прожужжавшая муха" М.

Пуля оцарапала мне колено. Я невольно сделал несколько шагов вперед, чтоб поскорей удалиться от края. Он целился точно и не промахнулся. А вот "Отцы и дети". Базаров "ступил ещё раз и, не целясь, надавил пружинку. Павел Петрович дрогнул слегка и хватился рукою за ляжку. Струйки крови потекли по его белым панталонам".

Базаров поспешил к раненому. Дуэль как фарс и дуэль как бессмыслица: Комедией, а точнее, пародией, травести поединков из "Евгения Онегина" из "Героя нашего времени" является на самом деле третий поединок — дуэль Евгения Васильевича Базарова с Павлом Петровичем Кирсановым.

Пушкин убил Ленского, Лермонтов отправил к праотцам Грушницкого. Эти, заметим в скобках, персонажи похожи не только печальным финалом недолгой жизни: А Тургенев пожалел Павла Петровича Кирсанова: И ведет он себя под стать лермонтовскому персонажу: Он целит в лоб "в нос", — снижает драматический пафос сцены нигилист Базаров противнику, как Грушницкий, но получает легкую рану в ногу, словно Печорин.

Пишем сочинения вместо вас!

Только печоринская легкая рана "царапина" была опасной, ибо стоял он на краю немилосердной кавказской пропасти и даже от нетяжелого ранения мог упасть. А позади Кирсанова — русские берёзки: Да и рана какая-то смешная: И стрелял-то не боевой офицер, коим был Грушницкий, но "штафирка", медик Базаров. А Павел Петрович, в прошлом состоявший на военной службе, промазал… После чего, будто семнадцатилетняя барышня, упал — не в горную расселину. Дуэль Онегина и Ленского — событие вообще-то бессмысленное.

Виноват чрезмерно ревнивый Владимир. Вызвал Онегина, а тому делать было нечего: Откажись Онегин от дуэли, прослыл бы ничтожным реферат по литературе дуэли в русской литературе.

Не то с Печориным и Грушницким: Но при спокойном размышлении Печорин задается вопросом: Онегин дуэли не хотел и убивать соперника не намеревался, Печорин к поединку стремился и застрелил противника отнюдь не случайно. Однако, невзирая на это различие, оба признавали дуэль как культурный институт, как ритуал, как дело чести. Между тем Базаров на вопрос Павла Петровича об отношении к дуэли отвечает совсем иначе, без всяких обиняков.

Другое, потому что в противном случае Евгению грозят удары кирсановской палки. Сугубый комизм происходящему придает фигура "свидетеля", камердинера Петра. Правда, Онегин тоже привез с собой слугу. Но то, как уже реферат по литературе дуэли в русской литературе, с умыслом, — верно, чтобы расстроить поединок. Будь Зарецкий более педантичен в исполнении дуэльных правил, женился б Ленский на Ольге Лариной, носил бы стеганый халат и писал гениальные стихи… А у Тургенева — странная, в самом деле, нелепая дуэль: Базаров хоть и дворянин его отец должен был выслужить потомственное дворянство, о чём обычно забывают комментаторы тургеневского романано самоощущение, самосознание у него отнюдь не дворянское.

Поэтика дуэли в русской литературе XIX века

А ведь отстаивание чести на дуэли свойственно именно дворянину. Кирсанов презирает "плебея" Базарова, но вызывает его на поединок, словно равного. Нигилист Базаров видит в дуэли нелепость, а участвует в этом ритуале.

  1. Однако, подталкивая друзей к поединку, Зарецкий нарушил основные пункты неписаного дуэльного кодекса. Эти, заметим в скобках, персонажи похожи не только печальным финалом недолгой жизни.
  2. А ведь отстаивание чести на дуэли свойственно именно дворянину. Эти, заметим в скобках, персонажи похожи не только печальным финалом недолгой жизни.
  3. Женщины тоже были не прочь сразиться друг с другом, более того - дуэли между ними были не столь редки и по большей части намного кровавей, изощренней, и страшней. Словно в зеркале с увеличительным стеклом, в этом явлении выпукло отразились характерные черты нормативного поведения тогдашнего русского общества, дворянско-чиновничьей среды, прежде всего.

Никто не гибнет, и один из двух соперников оказывается в реферат по литературе дуэли в русской литературе пациента, а другой — врача. Прошло ваше время, господа аристократы, превратилась дуэль в фарс! А какие были раньше поединки: Онегин против Ленского, Печорин против Грушницкого!. И фамилии такие звучные, литературные.

А имя Онегина — "Евгений" — по-гречески "благородный", дворянство его подчёркивает… В "Отцах и детях" же — дуэльный фарс на сцене, а задник — пародийно представленные литературные декорации из пушкинского романа в стихах из лермонтовского романа в прозе. Случай, стоящий особняком, — дуэль в "Войне и мире" Л.

В "Отцах и детях" неожиданный исход поединка призван засвидетельствовать смерть дуэли как ритуала уходящей в прошлое эпохи.

  1. Дуэль Печорина с Грушницким совмещает черты поединка чести и банального убийства.
  2. Случайная ссора — только повод для дуэли, а причина ее гораздо глубже. Онегин дуэли не хотел и убивать соперника не намеревался, Печорин к поединку стремился и застрелил противника отнюдь не случайно.
  3. Надо учитывать также еще одно существенное обстоятельство. Правда, Онегин тоже привез с собой слугу.

В "Войне и мире" дуэль трактуется. Она по-своему нелепа, бессмысленна, — но не как архаичное явление, а как всякий ритуал, как любое действо, наделённое исключительно знаковым смыслом. Наподобие оперы, странность которой поначалу остро ощущает толстовская "естественная героиня" Наташа Ростова.

Неожиданный же исход поединка в контексте романа предстаёт бесспорным свидетельством роли Судьбы: Судьба, под маской реферат по литературе дуэли в русской литературе, направляет пулю Пьера и отклоняет от него пулю Долохова, как она же предначертала поражение русских при Аустерлице и готовит в грядущем падение Наполеона. В мире романа Толстого Судьба, или Провидение пишет сценарий не только для "большой Истории", но и для событий частной жизни. И она определяет, что есть истинное поражение или победа.

VK
OK
MR
GP